作者：顾文梅
人与人相遇，是一种缘分。人与书相遇也是。
那天走进那个小书屋，本意是想在寒冷的天气里，给书屋的主人传递一份温暖。隔壁的大小店铺都还沉浸在春节的氛围里，休着铁将军把门的假期，那个没有空调的小书屋，会有客人光临吗？
我决定去做那个书店的客人。
书店里果然非常冷。年轻的店主人尽管很克制，还是时不时地咳嗽一声。他泡的热茶和林语堂的散文集，都无法让我温暖起来。于是，我决定带几本书走。书店我去 过几次了，书更新不算快，我转了一圈，没找到什么心仪的。中外传统名著多数都是我看过的，一般的书店都逃不出这种进书思路，所以最后挑选《赖声川的创意 学》是有些随意的。不过，下意识里，我也想给写作找一个出路。
我的写作遇到了问题。
2009年之前，我的写作都是自然而然发生的，写出来不管好坏，往外一投就算，不总结不分析。那些带着异乡风情的散文和小机灵的小说，也多数都找到了出路，这让我的写作充满乐趣。作品变成铅字是相当令人愉悦的。直到2009年我出了一本小说集。
那本小说集，像个进口的刹车皮，让我的写作停顿了下来。
2009年到底发生了什么？是出书过程中，对自己的作品有了诸多的不满意？还是书的销售过程极为让人尴尬？反正，我没有写作激情了。
日常事物占据了我整个生活，几个月几个月的时间我都没有想过写作的事，只是偶尔应付了几个征文约稿。最初，我并没有意识到这件事对我的影响。时间消磨得很 快，时间也总是不够用。直到2011年的某天，我痛苦地发现我想写点什么的时候，已经不知道从哪里下笔了。我向几个也搁笔了的朋友探讨问题出在哪里，得到 的回答是，要什么紧呢？比起不写作，写作或许更让人痛苦。
我几乎震惊了，没有写作的生活，那还是我的生活吗？
我大概从那时起，对写作产生了焦虑。我制定了详细的创作任务，像下生产计划一样对自己进行考核。可是不行。小说起了框架，我就怀疑它的创意是否俗套了，散 文刚开了头，我就怀疑自己是否自恋了。我觉得我一直在重复自己，而我的读者早已审美疲劳。这期间也偶有作品发表，但我的焦虑并没有得到解决。
所以，潜意识里，我试图从赖声川这个创意大师那里找找出路。也许大师的一个点拨，我就获得了某种技巧，写作出现突飞猛进。
不过，我是带着半信半疑的态度打开那本书的。关于创意的培训，这些年参加的还少么？那些头脑风暴、反式思考，看似让人耳目一新，但真正能落实到应用的少之又少，即使有，也仅仅是一些小技巧。
创意可以学吗？大师仿佛看到了我的疑惑，开篇便抛出了这个问题，并且直指我心中的小九九：我们对创意本身了解不足，才会以为技巧才是主体。我在惊讶之余不觉就端正了态度，认真“聆听”大师对创意的阐述。
大师将创意界定为欲望的涌现和如何表达这个欲望，将之分别置于创意金字塔的左右两侧，并向我们讲述了被遗忘的左侧和右侧的迷失。这正是我写作的问题所在， 我空有创作的欲望，但要么灵感缺失，要么灵感无法表达。“你没药就别告诉我有病。”我想起某个段子里的一句话。大师有解药么？
大师似乎并不急于给出解药，而是向我展示了一个隐藏在创意金字塔下的神秘的创意源泉，以及通向这个源泉的种种障碍。经验、习性和动机，这创意的三毒，在我 身上存在么？你的写作动机是什么？作品的受益者是谁？你想给读者提供的是鲜花还是垃圾？我一路跟随大师，扪心自问。大师让我知道，这些问题如果能轻松给出 答案，那就一定不是真正的答案。人生观、如是观、因果观，都直接影响创意的产生，欲塑果先塑因，一切才会浑然天成。大师的书虽以创意为名，但细细读来，我 收获的远远不止是创意，他带着我站在高处，检视了一遍自己的内心。
好书是作者和读者的一次心灵对话。赖声川大师是个佛法修持深厚的人，不觉之中，禅意便在字里行间润染了我。我想，那个寒冷的冬日我决定走进那个小书屋，或许不是偶然，而是缘于某种召唤。我的心灵安静下来，说顿悟或许自视过高，但心中焦虑尽除，心绪豁然开朗。
大师在书中说，创意是一场人生修行。而我读完此书后忽然明白，写作于我，也是一场人生修行，当不急不躁，若细雨涤尘。
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